Современные технические и научные достижения могут помочь в этом. Так, например, открытие в области фрактальности, дает возможность составлять музыкальные программы по картинам, сканированным на компьютере, который запрограммирован фрактальными уравнениями. Получающиеся при этом мелодии оригинальны и обладают гармонизирующим воздействием.
Учитывая открывающиеся технические возможности современной науки, нельзя забывать, что именно человек является «аккумулятором и трансформатором» космических энергий. Поэтому обратимся к искусству театра, где определяющим является присутствие человека.
Например, в танце можно найти приметы аудиовизуального искусства: музыкальная партитура с одной стороны и пространственно-пластическая форма человеческого тела с другой. Обе взаимно совершенствуют свои выразительные возможности. В поисках подобного совершенства Дункан, знаменитая «босоножка», качественно изменила представление об обязательном единстве классических форм музыки и танца. Явившись предвестницей современного балета, она внесла в древнее искусство танца напряженную творческую МЫСЛЬ. В ее эмоциональных композициях всегда присутствовал внутренний этический смысл, толкающий на импровизацию.
В начале века еще один новатор театра Этьен Декру (создатель аллегорического языка современной пантомимы, донесенного до зрителя его учеником Марселем Марсо), также отказался от всех внешних «помощников» выразительности. Оставив «голого человека на голой сцене», он явился провозвестником того ДУХОВНОГО СИНТЕЗА, к которому и стремится современный театр (Гратовский, Брук, Режар и др.) Категорично отказавшись от внешних эффектов, он искал синтез энергетических излучений «внутреннего человека», апеллировал к возможностям его духа.
Интересно, что и стиль пантомим Декру являлся своеобразным синтезом. Экспериментируя, он затягивает артистов в черные комбинезоны с белыми линиями, обрисовывающими контуры фигур. В темном пространстве при движении этих актеров возникала иллюзия ожившей графики в духе абстрактных композиций Кандинского.
Итак, мы видим, что неординарные, прорывающиеся сквозь традиционную логику творцы, всегда тяготели к миру неизведанных возможностей человека, в различных формах искусства обращаясь к феномену подсознания, к сверхчувственным способностям человека. И добивались удивительных результатов. Так, поистине магическое воздействие на публику имел Барро, применив на практике теорию своего учителя Этьена Декру.
В этой связи необходимо обратить внимание на поражающие воображение возможности миелофонии: в трехмерном высокочастотном пространстве, которое охватывает всю сцену, находится актер; его движения отражаются в звуках, которые интерпретирует оркестр, создавая оригинальные мелодии. Здесь мы уже сталкиваемся с возможностью использовать физикальное поле человека (т.е. излучения его физического и других, более тонких, тел — в соответствии с восточной терминологией). После того, как Кирлианом были засняты в высокочастотном поле излучения пальцев человека, дальнейшие эксперименты в этом плане выглядят вполне реальными.
